Медведева, Т. В. Конструирование одежды

чающихся типовых фигур. Для конструктора одежды фотография проектируемого изделия имеет ряд особенностей: • она насыщена излишней информацией об изделии; • не видны пространственные зазоры между изделием и фи­ гурой; • изделия представлены в различных позах и ракурсах; • отсутствует возможность детального прочтения конструк­ тивного решения изделия и определения его симметричности или асимметричности. Конструктору необходимо представление нового фасона из­ делия строго во фронтальной проекции, а художник использует позу и ракурс фигуры для подчеркивания новых форм и художе­ ственно-конструктивных решений новой моды. Поэтому конст­ руктору приходится преобразовывать фотографию фасона изде­ лия, представленную в различных позах и ракурсах, в строго фронтальную проекцию. Процесс преобразования состоит из двух частей: преобразования фигуры манекенщицы и преобразо­ вания фасона изделия путем его «одевания» на эту фигуру [11]. Под ракурсом фигуры (Р,) понимается разворот на угол а от­ носительно фронтальной проекции фигуры манекенщицы. Ракурс фигуры может быть представлен ее разворотом слева (Р|Л) и спра­ ва (Рш). Поза фигуры манекенщицы (Ц ) характеризуется различ­ ным положением рук, ног, головы, отклонением от горизонталь­ ного положения, линий, проходящих через плечевые точки, вы­ ступающие точки груди, выступающие точки бедер и т. д. Наиболее часто встречающиеся варианты поз и ракурсов фигуры манекенщиц представлены на рис. 4. Контрольные вопросы и задания для самоподготовки 1. Какие виды фигур используются в процессе проектирования конст­ рукций одежды? Охарактеризуйте их особенности и сферы примене­ ния. Чем отличаются стройные фигуры от идеальных? 2. Какие виды фигур используются на первом и втором уровнях проек­ тирования? Расскажите о процессах проектирования одежды на пер­ вом и втором уровнях. Какие виды фигур задействованы на них? 3. Почему для изготовления по индивидуальным заказам тоже исполь­ зуются типовые фигуры? Каков количественный состав различных 29