Медведева, Т. В. Конструирование одежды

давал необычайно пластичный силуэт в женской одежде и прида­ вал фигуре гибкость и грациозность. Следующим знаменитым кутюрье, продолжившим становление и развитие моды от кутюр, считается Поль Пуаре (1979-1944), ко­ торый провел реформу костюма и избавил женщину от жесткого корсета. В то же время именно он в 20-х годах прошлого столе­ тия ввел в костюм женщин современный вариант бюстгальтера. В начале XX в. он первым попытался производить под своей мар­ кой роскошные варианты одежды, обуви, головных уборов, ак­ сессуаров и духов. В отличие от других кутюрье он очень боль­ шое внимание уделял духовному развитию чувства моды и пре­ красного у человека. В ряду мастеров высшей моды, внесших наиболее значи­ тельный вклад в развитие модной индустрии, Коко Шанель (1883-1971) стоит на особом месте. Она произвела демократиза­ цию в моде для женщин, позволив одеваться работающей жен­ щине модно и в то же время чисто визуально неотличимо от об­ разов богатейших и известных женщин. Таким образом, костю­ мы, которые были привилегией избранных, стали достоянием масс. Кроме того, она создала много различных видов женской одежды, теперь уже ставших классическими, которые удачным образом соединили в себе высокие эстетические, функциональ­ ные и эргономические качества. Во второй половине XX в. мода превратилась в колоссаль­ ную индустрию — индустрию готового платья или «прет-а- порте». Прет-а-порте — мода, ориентированная на промышленное изготовление модной одежды хорошего вкуса. Впервые копиро­ вание и продажу своих моделей ввел Чарльз Ворт. Однако это не стало заметным и не было подхвачено другими кутюрье. Во вто­ рой половине XX в. бурное развитие химической, текстильной и швейной промышленности и, кроме того, необходимость в значи­ тельных средствах для поддержания бизнеса от кутюр создали условия для появления моды «прет-а-порте». Первые дефиле от «прет-а-порте» были показаны в доме Кристиана Диора (1905-1957), но окончательно утвердилась и принялась эта мода несколько позже, в начале 60-х годов. Этому в значительной степени способствовала деятельность когда-то ученика Кристиана Диора — Пьера Кардена. 23